1917年的一天，陈师曾在北京琉璃厂南纸店偶遇湖南老乡齐白石，看了齐白石自出已意，大刀阔斧的篆刻作品，大为欣赏，一见如故，齐白石时年55岁，这次相识改变了齐白石的人生轨迹，陈师曾建议他改工笔为写意，并借给了他12张吴昌硕的作品，让齐白石揣摩，齐白石闭关研究了三年，创造了红花墨叶画法，1922年陈师曾把齐白石的作品带到日本展览深受好评，一时轰动中外，齐白石从此一举成名，真是千里马常有，伯乐不常有。
陈师曾(1876—1923)民国初期画坛上闻名中外的大家，他学贯中西，博古通今，敢于“画吾自画”变革中国文人画。
陈师曾祖父陈宝葴，清末曾任湖南巡抚，兄陈寅恪为著名的历史学家。1902年，陈师曾与陈寅恪赴日留学九年，主修博物馆学。
1923年，陈师曾从日本回来到北京教育部任职，是鲁迅的挚友，后任教北京各大高校，与金城一起创立北京画会。是北京当时最有名望的画家。
陈师曾的艺术思想受传统绘画理法“外师造化，中得心源”，“应目会心”，“以形写神”，“缘物寄情”的影响，他推崇孔孟程朱理学，有现代新儒家的特色，主张坚持国画为本，舍己之短，取人之长，融会中西，吾画自画，发展新文人画，反对全盘西化。
陈师曾的艺术近学吴昌硕，扬州八怪，石涛八大山人，远涉沈周，篮瑛，文征明及宋元诸家。他学传统，同时把握艺术规律，重观察，从现实生活中汲取题材，他的画充满生活情趣及审美趣味，无论画什么题材，一看便觉气象不凡，意趣横生，他无愧是近代画坛的一位大家。
陈师曾的山水画艺术成就突出，早年学龚半千，用笔的挺拔和厚重，继而吸取沈周的茂密洒脱，沉雄以及石谿的苍劲浑厚，古拙老辣，石涛的苍莽新奇。陈师曾所写之物，情来兴会，随手点染，无不臻美，笔简意足，小中见大，充满文人气质和清淡隐逸的审美心态，绝无人工造作之气。因而画家以造化为师，纯从实景中画出性灵，故能不落俗套，富有新意。
陈师曾的花鸟得吴昌硕亲授，擅长梅，兰，竹，菊，松，荷，牡丹，秋葵，水仙，桃子，用笔放达不羁，出奇造意，娇柔为刚。“视若怪丑，神理自媚。 ”
陈师曾笔下的花卉竹石，都是缘物抒情，画景是为了画情，是表现他的性灵，倾吐他的心声感受和文人的趣味，陈师曾以其才思敏捷将诗境融于画境，修养全面，故花卉能笔简而意趣横生。
陈师曾为衰颓的文人画拓展出有一条新径，使文人画获得新的生命，梁启超是这样评价他：“无论山水，花鸟，人物皆能写出他的人格，师曾能融会贯通，而其作品的表现，都有他的精神。”吴昌硕，齐白石，潘天寿都交口称赞。
陈师曾师，书，画，印皆上乘，堪称四绝，陈师曾出身名门，家父陈三立，清末著名的“四公子之一”诗人，学识渊博，精于书法，陈师曾自幼秉承家学，自幼显露出极高的艺术天赋。
陈师曾学习书法主要受吴昌硕的影响，陈师曾十分注重研习篆书，尤精隶书，用笔饱满厚重，质朴雄强，楷书也颇有造诣，取法隋唐，朴拙苍劲，别开生面。
陈师曾虽英年早逝，但他在诗书画上已卓然成家，跻身于历代著名大师的行列，梁启超称陈师曾的去世称之为“文艺界的地震”，吴昌硕称“朽者不朽”，陈师曾的艺术永远滋润着后学，给人以启示。
结语：1923年，48岁风华正茂的陈师曾辞世，真是天忌英才，齐白石说：“陈师曾是我的益友，也是我的良师“，杰出的画家潘天寿不止一次对学生说：“陈师曾天赋高，人品好，学识渊博，国学基础深厚，金石书画无所不能，可惜走的太早，否则一定在吴昌硕之上”，吴昌硕题“朽者不朽”，生命真的不在于长短，而在于是否为人类社会做出贡献，是否有价值。
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