美国电影《偷天陷阱》是一个无所不能的汪洋大盗加上爱情的拼盘。偷盗者不是江湖上的小混混，动辄带滑轮的楼层定向装置、目标为80亿美元、以联邦女警探身份作为掩护的漂亮女贼和装备有远红外电子监控器及可以自行租开直升飞机、家居意大利式古城堡、偷盗的各种名画仅用于孤芳自赏的老盗。由早年表演过007的罗.倍思和威廉.布罗耶乐思联袂演出。这并未跳出英雄加美女的套路，电影中的老盗显得不够老奸巨滑，但又不如张国荣、周润发、钟楚红所演的《浪迹天涯》那般青春活力、诙谐。全部影片更让人感觉到千年虫让人有机可乘和21世纪高科技的无所不能。影片中的爱情戏耐人寻味，老盗麦克是个精于算计的独行侠，而年轻漂亮的珍妮则是个专业型的偷盗高手，俩人的接近缘于二者均为“双面贼”，既要为自己的利益偷盗，又要为他人所胁迫在关键时出卖对方，俩人是利用的关系。在影片的结尾，相互利用转为了互相帮助、合作。其实，通过远红外装置麦克早就发现了珍妮所玩的把戏：利用他并在关键时出卖他，尽管如此，在他多年的孤独生涯中，从来就没有这样一个带着朝气和“盗才”的女子出现在他的目前：眩目而真率，如在城堡的演习中麦克总是一付公事公办的刻板面孔，珍妮最后直接了当地对他说：你就是不敢对我表示“好”才这样的，麦克无言以对，因为这话一语中的。在生活中这种表现十分常见，我们称为“反向形成”，比如妻子做了对不起丈夫的事，内心十分负疚，但又不能说，就表现为怀疑、攻击丈夫，找丈夫的茬子。珍妮对自己的魅力还是很有信心的，她只是低估了麦克的能力。麦克在利用珍妮偷回了面具后，并没有按惯常的手段将她处死，而是相信了她的解释，影片由呈现高科技的技巧和偷盗的惊险开始向“煽情”方面发展。他开始做一些违背“盗规”的事情，比如相信珍妮的计划、停止自己出卖面具并在关键时刻让珍妮跳伞先逃。凡此种种表现，我们可以用一种移情-反移情的机制来解释：当麦克是一个成熟的盗贼时，他不可能做出损己害人的事情的，只有他的感情发生了改变，这时，他的角色发生了改变，他更象一个慈祥的父亲和勇敢的男友，来保护他的珍妮，他的表现就不再是一个唯利是图的盗贼了。当然，影片这样安排是为了满足观众的愿望：这俩人之间总该发生点什么吧？好莱坞近年发现，人们不再喜欢痛哭流涕了，于是就制造一些皆大欢喜的结局。可是如果我们在生活中不知不觉地运用了“移情”的情绪，就有可能给自己带来麻烦，就不一定是让人欢喜的结局了。在心理治疗的过程中很多病人表现为对医生的攻击或过分的热情，就是这中移情的表现，作为医生，我们当然清楚这一点，可是要让病人明白这是与他/她过去经历有关的一种情绪反应是需要时间的。在《偷天陷阱》中，倘若麦克没有这样的移情反应，结局就不会发展成为导演所需，可是如果在生活中，比如一个治疗师为病人对他/她表现出来的热情和感情沾沾自喜，甚至陶醉于其中，那就是治疗灾难的开始！
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