“对人而言，做到那种程度是不可能的。”克莱尔-休伊特说。 她曾经给很多类型的电影做过剧本编辑，从纪录片、电影短片，到 长片，甚至是功夫电影。她说，面对一个给定的场景，你能做到的 最好的状况就是抓住最重要的事情。即便如此，也是说起来容易， 做起来难。

　　休伊特讲述了自己犯过的一个过失，这令她始终难以释怀。这 个错误是她在第二次做剧本编辑的时候出现的。那是一个短片，是 关于一个男人和一个女人的故事，他们住在同一幢公寓两间紧挨着 的房间里。电影本来应该在两个人物各自居住的房间分别进行拍 摄。但是，制片人在这里做了些手脚：让两个演员在同一个房间里 分别拍摄。当然，这就需要对房间进行重新装饰，以使其看起来既 可以属于那个男主角，也可以属于那个女主角。尽管这样做起来有 些麻烦，但可以节省为此租房子的成本。

　　失误出现在电影里非常关键的一个场景中。当时，那个女人 终于碰见了自己的这位男邻居。“你会看到她倚在门上，侧耳倾听 那个男人是在房间里还是去了大厅，接下来她走了出去，”休伊特 说：“但是房门被打开时的朝向，是错误的！”

　　休伊特自己一直没有留意到这个错误，直到她母亲的一位朋友 提及此事，她这才注意到。“人们喜欢这样—把你所犯的错误全 都挑出来。”休伊特说。确实，许多网站都是专门为了挑出电影里

　　的衔接错误而开办的。（当中非常红火的是一个英国的网站，叫做 “电影错误网”，创办人乔恩-桑迪斯从17岁开始就一直热衷对电 影里穿帮镜头的整理工作。）休伊特的事例给了我们一个很重要的 启示，这就是：对他人而言非常明显的失误，对我们自己来说却 可能视而不见，而且往往不管我们如何努力想找出它们，结果都 是徒劳。

　　好啦，你可能会说，像房门开错方向这样的小失误，的确是很 容易被疏忽掉的。这又有什么关系呢？不过，如果是更多的失误， 更重要的一些事情的失误呢？

　　这就是莱文和西蒙斯想要去发掘的，为此他们还拍摄了自己的 影片。这一次，他们没有改变场景拍摄的地点，而是更换了演员。 在拍摄过程中，总有一个演员被另外一个 演员替换掉。例如，在一次拍摄中，一个 演员穿过一个空教室，然后坐到一把椅子 上。紧接着，镜头变换，比如切换到近 景，这时候找另外一个演员来完成这个新镜头的拍摄。40个学生 观看了这个电影，只有1/3的人注意到了其中的变化。

　　眼睛里看到的是我们自己

　　我们在观察事物的时候，会本能地相信自己看到了非常详细的 一切，并且自信地认为，自己能注意到其中发生过的任何变化。然 而，我们根本无法捕捉到具体变化。既然如此，这件事情就显得特 别有意思了。西蒙斯说：“人们一贯的看法是，如果出现了一些意

　　在看完电影的学生 中，只有1/3的人留意 到，电影中的演员发生了 变化。

　　想不到的变化，这些变化就会自动地吸引我们的注意力，眼睛也自 然地会看到它们。”比如说，在“门”的实验中，就单独有这样一 个步骤：两位都叫丹尼尔的研究人员找了50个人来参加这个测试。 在向这50个人解释完实验的情况后，他们问大家，是否相信自己 能够发现试验中出现的变化。如果相信自己能注意到，就举手。50 个人全都举了手。

　　西蒙斯说，在我们的视线范围内，眼睛能够清晰看到的范围 只有两度。 1 这并不是一个很宽广的范围。握住你的拳头，把胳膊 伸出去，然后竖起你的大拇指，这个拇指 的宽度范围大约就是两度。在电影院的时 候，你可以把拇指摆在电影屏幕前，这时 候你就能意识到眼睛能够看清楚的范围到 底有多大了。超出了这个范围，眼睛所能 看到的东西就越来越模糊。没错，我们可 以通过这一清晰范围以外的周边视域看到 一些东西，这也是为什么《企鹅行军》这类在宽银幕影院里放映 的影片那么受欢迎的原因。② 2 但是，我们通过周边视域收集到的都 是一些大致的、模糊的信息。“你并不是要看到企鹅身上的每一 个细节。”