当然，很少有人需要在水里记什么东西，更没什么人非要喝

　　到微醺才能找到那种感觉。不过，这个实验说明的道理，在我们的 日常生活中还是适用的，甚至还可以在一些非常微小的时刻发挥作 用。比如，如果把孩子带到昨天他刚去过的公园里，这时候让他回 忆上次来时的情景，孩子的表现就比把他放到教室里提问要好得 多。你可以带自己的孩子也尝试一下，看我说的是不是有效。

　　我们所犯的许多错误，就是由这样一些非常细微的原因造成 的。我现在已经学着把它们看成是人人都会遇到的 “膝关节交锁 症”，一种我们能够处理但却无法消除的弱点。不过，只要我们学 会用某种方式行走，我们的膝关节就能自 如伸展；如果我们用其他方式行走，膝关 节的活动就会产生障碍，至少是无法活动 得那么顺畅。我希望，通过下文对这些原 因的探查，我们都可以学会以正确的方式 行走。通过分析哪里做得好，哪里总出问题，我们就能对自己有更 深入的认识。这样，我们也就可以做更多正确的事情，避免犯错 误。和圣布赖兹镇的那些地区治安员一样，我们都可以从对自身局 限的了解中获益。

　　同样道理，在微醉状 态下学习效果更好的人在 同样状态下接受测试，效 果更佳。

　　第一章

　　为什么我们视而不见？

　　我们很难发现电影里的穿帮镜头。而那些原来没有检测出病 变的X光照片，有90%本来就可以清楚地看到肿瘤的存在。我 们之所以对这些视而不见，是因为我们的视觉区实际上不超过 1/4的象限。

　　一个人走进一间酒吧，他的名字叫做伯特-雷诺兹（Burt Reynolds）。 1 没错，就是那个伯特-雷诺兹。只不过 那时他还刚刚开始自己的演员生涯，不像现在这样声名显赫。为了 不让我的讲述影响你对接下来发生的故事的判断，还是听一听雷诺 兹自己是怎么说的吧—这是他在接受《花花公子》杂志采访的时 候，回忆自己当年的生活时讲的。

　　那时候我正在学习表演。上课前，我常常和一个来自加利 福尼亚的家伙一起去44大街上的“剧院酒吧”喝两杯。我记 得，有一天下午大约五点半左右，我们大摇大摆地走到那里去 避雨。“剧院酒吧”里面很长，但很窄，大概只有街道上的一 个车道那么宽，在那样的雨天，里面就显得特别昏暗。吧台在

　　 伯特-雷诺兹，美国演艺明星，1959年在电视剧《内河渡轮》中首次亮相， 然后开始在一些影片中充当小角色，1972年以一张刊登在全球性杂志上的裸照打响 知名度，并在1977年凭借卖座片《追追追》一跃成为当时颇具号召力的票房明星。 20世纪80年代，他曾重返电视圈，1997年因出演《不羁夜》荣获金球奖最佳男配 角奖，近年多以配角亮相。—译者注

　　第一章 为什么我们视而不见？

　　左侧，我走进去的时候，看到一个身材很高大的家伙，肩膀又 宽又厚。我坐的位置离他也就有两个凳子远……

　　我在这边喝着啤酒和榨土豆汁，就听见那个大个子突然大 声嚷嚷起来，骂着不堪入耳的脏话，一对年轻的情侣就坐在他 的正对面。于是，我转过头对他说，“嘿，注意点儿！有女士 在这儿呐！”

　　那家伙也转过头来，对我说“嘿！小子，关你屁事！”然 后冲着我就来了。我记得，当时我看了一眼脚下，调整了步子， 右脚踩在后面的黄铜扶手上，回身一记右钩拳，重重地打在那 个大块头的脑袋上。随着一声巨大的声响，那个家伙顺着我 的拳头飞出了凳子足有15英尺远，然后重重地栽倒在过道上。 他的身子飞在空中的时候，我才注意到……他竟然没有双腿。

　　事后，雷诺兹离开时才注意到，那人的轮椅被折叠起来，就放 在酒吧的门边。

　　把一个没有双腿的家伙一拳打飞出去，确实很惹人注目。我 们对这件事情进行剖析的目的，并不在于腿的问题，而是在于眼 睛的问题。尽管雷诺兹在揍那个家伙时，就是眼睁睁看着他的， 但是他根本就没有看到本应看到的一切。这种错误在人类所犯的 错误里是非常普遍的一种，我们称之为“视而不见”之误。当我 们在看一件事物（或者一个人）的时候，我们觉得自己看到了一 切。但实际上，我们并没有。我们每每会遗漏掉一些重要的细节， 就像是刚才故事中的腿和轮椅，甚至会是更大的东西，比如一扇 门或一座桥。