----------文艺-------
艺术能在任何人的身上产生作用，不管他的文明程度和受教育的程度如何。而且图画、声音和形象能感染每一个人，不管他是处在哪个进化的阶段上。
出处：《艺术论》
艺术是人的威力的最高表现，它只给予极少数佼佼者。
出处：《阿尔贝特》
真正的艺术……没有别的意义，只是关于天职和人的福利的科学的表现。
出处：《欧美作家论列夫·托尔斯泰》
艺术象一架显微镜，艺术家用它揭示自己心灵的秘密，向所有的人显示出人们共有的秘密。
出处：《〈安娜·卡列尼娜〉的创作过程》
为了准确地给艺术下定义，应当首先不再把艺术当成享乐的工具，而应当把它看成人类生活的条件之一。如果对艺术抱着这种态度，那我们就不能不看到，艺术就是人与人之间交际工具之一种。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
艺术的主要目的——假设真有所谓艺术并且假设艺术真有所谓目的的活——那么，艺术的主要目的就在于表现和揭示人的灵魂的真实。揭露用平凡的语言所不能说出的人心的秘密。因此才有艺术。艺术好比显微镜，艺术家拿了它对准自己心灵的秘密并进而把那些人人莫不皆然的秘密搬出来示众。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
照我看来，每一部文学作品（艺术作品也包括在内）有三个要素；（一）什么人和什么样的人在说？ （二）怎样说？——他说得好还是坏，（三）他是否说他所想的以及完全是他所想到所感到的东西。对我说来，这三个要素的不同的结合决定人类思想的一切作品。
出处：《托尔斯泰论集》
艺术堕落是文明社会衰微的最确实无疑的标志。
出处：《托尔斯泰作品研究》
只有一种东西迫使你们行动，而且永远会比生活中的一切别的动力更强烈地推动你们，这就是对诗歌的需要。
出处：《卢塞恩》
人人都爱诗歌，都找寻诗歌，人人都在生活中只向往和找寻它，可是谁也不承认诗歌的力量，谁也不珍视这个世界上最大的幸福，既不看重也不感谢那些把幸福给予人类的人。zhlzw.com
出处：《卢塞恩》
诗歌是一团火，在人的灵魂里燃烧。这火燃烧着，发热发光。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
他把音乐叫做“灵魂的无声的祷告。” 因为音乐是没有言语的。在声音里比在思想里有着更多的灵魂。思想是一个装满铜板的钱袋，而声音呢，它却没有让什么东西弄脏过，它在内部是纯洁的。
——高尔基 《忆托尔斯泰》
艺术的、优美的作品，特别是话剧，首先要在读者或观众之间形成一种错觉，就是说演员们所体验和感受到的与观众的体验和感受相同。
出处：《托尔斯泰创作研究》
话剧不要给我们讲一个人的一生，而要使这个人处于矛盾的地位，当矛盾解决了，这个人也就表演完了。zhlzw.com
出处：《托尔斯泰创作研究》
话剧的一切条件都在于，角色。……要处于和周围世界的矛盾中……和周围环境斗争，并且在斗争中表现角色的性格。 《托尔斯泰创作研究》
话剧中一定要有矛盾、有中心。一切都从此开端，一切都以此为归宿。
出处：《托尔斯泰创作研究》
戏剧需要明快有力，用不着那些奇巧复杂的言辞……。
出处：《托尔斯泰创作研究》
一个有才能的人，如果要创作话剧形式的作品，除了要掌握写作技巧之外还要具备表演的技巧…… zhlzw.com 中华勵志網
出处：《托尔斯泰创作研究》
每种艺术都要有它自己的特点……戏剧的重要特点是表现正在发展中的和正在演变中的情节。
出处：《托尔斯泰创作研究》
无论怎么说，话剧中应该是情节重于对话、话剧不是舞剧，人物都要讲话。zhlzw.com
出处：《托尔斯泰创作研究》
要写作戏剧形式的艺术作品，一个有才能的人除了具备写小说所需要的一切条件之外，还必须学会使他的登场人物尽可能多说几句中肯的机智的话，学会利用戏剧效果，并学会把各个人物的动作互相交织起来，使舞台上不致有一段较长的谈话，而有尽可能多的无谓的奔忙和骚乱。如果作者能够做到这些，那么他就会不停地一部接一部写出艺术作品，他可以从刑事新闻或最近引起社会注意的问题——如催眠术、承继问题——选取题材，或者从最古的时代、甚至从幻想的领域里选取题材。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
艺术作品中主要的东西是作者的灵魂。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
艺术是人类精神生活的表现之一种。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
* 说这部小说是真正的艺术作品，这还不够，它还是一部出色的艺术作品，高度结合了真正优秀艺术作品的三个主要条件。 第一，它的内容很重要，因为它写了农民的生活，即构成任何社会的基础的大多数居民的生活，而现在不但在德国而且在欧洲所有国家里，农民正经历着他们自古以来许多世纪的社会结构的剧烈的变迁。…… 第二，这部小说技巧高超，用优美的德语写成，作者让他书中的人物说一种粗犷的、雄浑的劳动者的口语，因而显得特别强劲有力。 第三，这部小说从头到尾都浸透着作者对作品中登场人物的强烈的爱。 *指封·波连茨的小说《农民》
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
在任何艺术作品中，最重要、最珍贵，并且对读者最有说服力的东西，便是作者对待生活的个人的态度以及作品中有关这种态度所写的一切……艺术作品的完整性不在于构思统一，不在于出场人物的系列等等，而在于贯穿整个作品的作者对待生活的态度的明确性和一致性。一个作家在一些岁月里甚至可以在某种程度内牺牲形式的完美，只要他对所描写的东西的态度是明朗的并贯彻得有力，那么，他的作品就可以达到目的。zhlzw.com 中华勵志網
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
人生一世哪怕写一本短短的，但却有益的书也于愿已足了。zhlzw.com
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
艺术表现艺术家所体验的感情。如果感情是好的、高尚的，那么艺术也将是好的、高尚的，或者相反。如果艺术家是个有道德的人，那么他的艺术也将是有道德的，或者相反。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
那个把文艺作品结合成一体并从而反映生活的幻象的粘合剂，不是人物和情境的一致性，而是作者对他的对象所抱的特殊的伦理的态度。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
修改的限度是不损害原作。每一个思想都有自己表现的极限。一个新的思想、起初很有意思，然后，由于进行了修改，它就不再是新的有意思的了，它就失去了当初表现出来的那种新颖了——结果就毁坏了它。
《俄国作家批评家论列夫·托尔斯泰》
艺术应当表现人所共有的精神状态。艺术要能唤起某种心情、情绪。也只有这样才算是艺术。
《俄国作家批评家论列夫·托尔斯泰》
既然一个人最重要的是他的精神生活，那怎么可以只是描写他的饮食、散步等这样一些表面生活呢！描写表面生活与内心活动所具有的巨大意义是不相适应的。zhlzw.com 中华勵志網
出处：《俄国作家批评家论列夫·托尔斯泰》
一个作家如果对这个世界没有鲜明的、确定的、新颖的看法，尤其是如果他认为这根本没有必要，他不可能写出真正的艺术作品。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
一个没有明确而固定的新世界观的作家，尤其是那种认为甚至不需有世界观的作家，是不能创造出艺术作品来的。zhlzw.com 中华勵志網
出处：《托尔斯泰论集》
如果那些浅薄的评论家认为，我只想写自己称心如意的题材，如奥布浪斯基如何吃午饭，卡列尼娜的肩膀多漂亮，那么他们就大错而特错了。zhlzw.com
《〈安娜·卡列尼娜〉的创作过程》
灵感愈鲜艳夺目，表现灵感的工作就愈应该缜密。
出处：《世界名言录》
表现思想就是艺术的任务。
出处：《托尔斯泰创作研究》
艺术是人们精神生活的一种表现……因此无论在什么时期，艺术都应该是当时的艺术，即人们称之为我们时代的艺术。
出处：《托尔斯泰创作研究》
艺术是生活的镜子。若是生活丧失意义，镜子的把戏也就不会使人喜欢了。zhlzw.com
出处：《艺术论》
与人交谈一次，往往比多年闭门劳作更能启发心智。思想必定是在与人交往中产生，而在孤独中进行加工和表达。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
没有一件东西可以跟生活的事业，说到底，跟整个人类生活相匹敌。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
我们反而珍爱生活的反映，而对生活本身往往忽视。不管我们愿不愿意，它才是真正的艺术作品，因为它作用于人，被人们所感受。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
我们的生活无论现在、过去、将来都跟别人的生活紧密相连。生活——跟别人的生活、跟共同的生活联系得越紧密，那生活就越丰满。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
历史学想要描写整个民族——千百万人的生活。但是，谁要是不但想亲自动手描写哪怕一个人的生活，而且想要了解且不说一个民族的、即算是一个人的一段时期的生活，那么，当他一动手描写，他就会知道，这需要多少知识和智慧啊！需要掌握所有生活细节的知识，需要艺术技巧——艺术的才华，需要热爱。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
激发学生的兴趣，使他们想要知道人类在千差万别的许许多多国家里过去和现在是怎样生活、形成和发展的，激发他们对不断推动人类运动的规律的兴趣，另一方面，激发他们的兴趣，使他们懂得地球上自然现象的规律和人类在其中的地位…… 我知道要达此目的需要两个因素：诗的艺术感情和爱国主义。为了发展这两个方面，目前还没有教科书。暂时还没有，应当去找。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
一切东西，谈到它的外表和灵魂美时，也可以谈它的用途。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
任何艺术流派必不可免要参与社会生活。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
只需弄明白，这当代艺术在哪里？ （决不是在颓废派的音乐、诗歌、小说中。）不能在过去，只能在当代找出它来。那些一味想要表现自己为艺术行家的人们为此常常吹捧过去的艺术——古典艺术，破口大骂当代艺术，这只能表明他们对艺术一窃不通。
《列夫·托尔斯泰论创作》
要全力以赴写出人物的生活，要形象地写出他们的内心感受，使人物按照他们本身的性格去做应该做的事，也就是自然而然地从人物性格和环境中顺理成章，做出结局。
出处：《〈安娜·卡列尼娜〉的创作过程》
应该完全象同你周围的人们一道生活，熟悉他们的情况一样，你必须和自己笔下的人物形象一道生活，熟悉这些诗意的人物。
出处：《〈安娜·卡列尼娜〉的创作过程》
你设身处地体会您所描写人物的生活，把他们的内心感受通过形象描写出来；人物自己会按照他们的性格做出需要做的事情，也就是说，从人物的性格和处境所得出的结局，会自然而然地来到，出现。
《托尔斯泰论集》
艺术渗透到我们全部生活之中；我们称之为艺术的东西；戏剧、音乐会、书籍、展览会，只不过是其中极小的一部分。我们的生活充满了各色各样的艺术表现，从儿童的游戏一直到宗教祭礼都是。
出处：《欧美作家论列夫·托尔斯泰》
必须使艺术简朴，明朗，为全体人民所能接受，同时又能抓住生活的脉搏。要写得动人心弦，明确清晰。
出处：《俄国作家批评家论列夫·托尔斯泰》
真正的诗人不由自主地、痛楚地燃烧起来，并且引燃别人的心灵，而这便是全部文学事业之所在。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
区分真正的艺术与虚假的艺术的肯定无疑的标志，是艺术的感染性。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
只要作者所体验过的感情感染了观众或听众，那就是艺术。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
一个要创造真正的艺术品，必须具备很多条件。这个人必须处于他那个时代最高的世界观的水平，他必须体验过某种感情，而且他有愿望、也有可能把这种感情表达出来，同时，他还必须在某一种艺术方面具有一定的才能。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
如果要写，只因为那时你不得不写。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
艺术的神经就是艺术家对他的工作对象的狂恋式的爱情，如果有了这一条，那么一切不在话下，他的作品必将符合其他条件——内容充实和形式完美：内容必然充实，因为不可能热爱下贱的东西；形式必然完美，因为他既已热爱他的对象，艺术家就会不惜任何心血以使他所爱恋的内容披上最美好的形式。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
任何艺术都有背离正道的两个危险——庸俗和做作。两者之间只有一条狭窄的通道。能否通过这条小道决定于有没有激情。有了激情，有了方向，那就可以逃过两个危险。两个危险之中以做作最为可怕。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
为了使文章有吸引力，单是用一个思想来统领全篇还是不够的；还必须使全篇渗透一种感情。zhlzw.com
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
感染越有力，则艺术之为艺术就越优秀——这里的艺术并非就其内容而言，即是说，不问它的感情好坏如何。 艺术感染的深浅程度决定于下列三个条件：（1）所传达的感情具有多大的独特性；（2）传达这种感情的清晰程度如何；（3）艺术家真诚的程度如何，即是说，艺术家自己体验他所传达的那种感情的力量如何。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
如果一个作品不能在人的心里唤起一种和所有其他感情全然不同的欣悦的感情，不能使这个人在心灵上跟另一个人（作者）和欣赏同一艺术作品的另一些人（听众和观众）相一致，那么，无论这一艺术作品多么富有诗意，多么象真正的艺术作品，多么打动人心或者多么有趣，它仍然不是一个艺术作品。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
正如传达出人们的思想和经验的语言是人们结为一体的手段，艺术的作用也正是这样。不过艺术这种交际手段跟语言有所不同：人们用语言互相传达自己的思想，而人们用艺术互相传达感情。zhlzw.com
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
没有心情的激动，咱们作家的事业就寸步难行。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
真正的艺术作品——感染人的作品—一只有当艺术家把写作当成奋斗的时候才会产生。诗歌中这种要描绘现实中存在的事物的激情的产生是因为艺术家洞若观火之后，一心想要把现实中存在的事物在形象中固定下来，一心想要理解现实中存在的事物的意义。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
正如歌唱家或提琴家，如果生怕错了一个音调，那他永远休想在听众心里引起诗意的激动，同样，作家或演说家如果生怕说出一个未证实和阐明的原理，那他永远休想表现新的思想和感情。zhlzw.com
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
真正的艺术作品是有传染性的。只有当艺术家在探求、在奋斗的时候，这种有传染性的艺术作品才能够产生。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
如果没有高昂的蓬勃的热情，就不可能写出艺术作品。
出处：《<安娜·卡列尼娜>的创作过程》
只有在你浸蘸笔尖，给墨水瓶里留下一小块肉的时候，才应当去写作。
出处：《<安娜·卡列尼娜>的创作过程》
艺术家只有在锐意追求，渴望表现的时候，才会产生真正的作品。
出处：《<安娜·卡列尼娜>的创作过程》
艺术家应该以火焰般的色彩，去描绘出一切。
《<安娜·卡列尼娜>的创作过程》
我的作品使我焦躁不安，饱受折磨，也使我内心喜悦。
出处：《<安娜·卡列尼娜>的创作过程》
感染越深，艺术则越优秀——这里的艺术并不是就其内容而言的，换言之，不问它所传达的感情的好坏如何。
出处：《托尔斯泰论集》
艺术家越是从心灵深处吸取感情，感情越是真挚，那么它就越是独特，这种真挚使艺术家能为他所要传达的那种感情找到清晰的表达。
出处：《托尔斯泰论集》
我觉得，描绘一个人是完全不可能的。而描绘他怎样影响着我，则是可能的。zhlzw.com 中华勵志網<
出处：《托尔斯泰论集》
思想家和艺术家并不象我们平素所想象的那样，安坐在奥林匹克的高山上；他总是处于骚乱和激动中。他应该决定和说出，什么东西给人以善，能解脱人们的痛苦，而他没有作出决定，没有说出什么；而明天也许就太晚了，他也许会死去了。zhlzw.com
出处：《欧美作家沦列夫·托尔斯泰》
艺术不是一种技艺，它是真正情感的表现。然而，艺术家惟有在不把自己孤立起来，过着人所应过的生活时，才能感受到真正的情感。因此，逃避生活的人是处在最坏的创作环境中。
出处：《欧美作家论列夫·托尔斯泰》
在我们之间，不仅在批评上，还在一般的文学作品里，甚至在社会上，全部同意，说作家能愤怒啊、忧郁啊、狂暴啊是十分要得的……我却要说这是恶劣的；冈为一个愤怒的、忧郁的人并非常态的人，相反的，一个爱着的人是常态的，而只有在常态之下，一个人才能好好儿地做事，清清楚楚地看事情。zhlzw.com
出处：《托尔斯泰传》
艺术起源于一个人为了要把自己体验过的感情传达给别人，于是在自己心里重新唤起这种感情，并用某种外在的标志表达出来。zhlzw.com
出处：《俄国作家批评家论列夫·托尔斯泰》
因循守旧对于任何事情没有象对于艺术这样有害。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
诗歌必须立意新颖，并且要用最鲜明、最美好的形象予以表达。
出处：《俄国作家批评家论列夫·托尔斯泰》
构成一部真正艺术作品的基础的东西必须是全新的思想或全新的感情，但要表现它们又必须真正做到描写最微小的生活细节的准确性。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
对于一个艺术家，古往今来皆然，必须使他能看到某些新的东西，而为了使他能看到新的东西，他必须观察和思考，他不应当在生活中去干那些妨碍他仔细深入思考和观察生活现象的无聊的事情。为此，必须：第一，他所见到的新的东西应是对于人们是重要的东西，他不应当过自私自利的生活，而应当参与人类的共同生活。当他一旦发现了这个新的重要的东西，他就会找到表现它的形式，也将具有那个作为文艺作品的必要条件的赤诚之心。艺术内容他必须表现得让大家都懂。为此，他必须把自己的技巧熟练地掌握到那种程度，以致工作过程中很少想到技巧，好似一个行走的人不去考虑行走的机械原理一样。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
作者具有被人称为才能的那种特殊的秉赋，就是说，一种强烈的、紧张的、因作者兴趣之所在而专注于某事物的能力，一个具有此种能力的人因此就能够在他所注意的事物中看出别人所不能看到的某些新的东西。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
为了对人们有益，任何作品必须具备三个条件。第一，内容新颖；第二，形式，或者象我们所乐意说的，才华；第三，作者对作品的对象所抱的严肃而热烈的态度。第一个和第三个条件是必须具备的，而第二个条件可以没有。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
新东西在哪里呢？那应当推动社会、向社会指出它的缺陷、打开人们的眼界去观察内心世界的新现象、指出人们道德完善的新道路的新东西。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
每一种艺术都是一个棋盘，应当深入钻研，去找寻新的棋局。无力深入钻研的人便从别种艺术中假借一些棋子摆进自己的棋盘里，自以为这便是创新。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
思想的作品只有当它表达了新的意义和新的思想的时候才能算是思想的作品，而不能只是重复众所周知的道理；同样，艺术作品只有当它带给人类日常生活以新的感情（即使是意义不大的感情）的时候，它才算得上艺术作品。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
艺术的第二个条件便是内容新颖。对于婴儿，一切都是新鲜的，因此他有许多艺术印象。对于我们来说，只有某种感情的深刻性，即表现一个人区别于其他一切人的个性的感情的深刻性才会是新鲜的。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
在一座森林里面你找不到两片完全彼此相同的树叶。
出处：《托尔斯泰传》
过去和将来的真正的艺术家都要能看到某种非常新颖的和重要的东西。
出处：《托尔斯泰创作研究》
各种各样的作品只有它展示了生活中新的方面，它才能是艺术作品。
出处：《托尔斯泰创作研究》
我们反对陈旧的表演方法，反对矫揉造作，反对虚假的感奋和朗诵，反对不自然的表演，反对演出中那些坏的习气和不好的布景，反对破坏格局的演出，反对演出的整个体制，反对有些剧院上演那些毫无意义的剧目。
出处：《托尔斯泰创作研究》
只有当你感到有一种崭新的、重大的内容，自己已经懂得，而别人尚未懂得；只有当你感到非把这个内容表达出来，否则不得安宁时，你才可以动笔。
出处：《世界名言录》
写不真的东西是可耻的；是什么就把它写成什么。如果想说什么，那就直率地说吧！zhlzw.com 中华励志网
出处：《世界名言录》
……对于一件作品，一个虚伪的音调也是非常有害的，缺乏分寸感亦然。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
在生活的各个方面，特别是在艺术领域里，只需要唯一的消极的品质——不撒谎。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
这些人不但不能区别真正的艺术和假冒的艺术，而且总是把最坏的、虚假的艺术当作真正的、优秀的艺术，而对真正的艺术则竟然觉察不出，因为虚假的艺术通常总是带有较多的装饰，而真正的艺术则往往是很质朴的。zhlzw.com 中华勵志網<
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
真正的艺术作品只偶尔在艺术家的心灵中产生，那是从他所经历过的生活中得来的果实，正象母亲的怀胎一样。然而伪造的艺术可以由师傅和艺徒们连续不断地制造出来，只要有消费者。 真正的艺术不需要梳妆打扮，正如一个被丈夫痛爱的妻子那样。伪造的艺术好比一个娼妓，她必须经常浓妆艳抹。 真正的艺术产生的原因是那想表达日积月累的感情的内心要求，正象对母亲来说，怀胎的原因是爱情一样。伪造的艺术产生的原因是利欲，正象卖淫一样。 真正的艺术所引起的后果是把新的感情带进是日常生活中来，正象妻子的爱情所引起的后果是把新的生命带入人世一样。伪造的艺术所引起的后果是使人堕落，使人对享乐贪得无厌，以及使人的精神力量衰竭。 我们这个时代和我们这个圈子里的人们应该知道这一切，为的是能把自己从这腐败和淫乱的艺术的污秽洪流中拯救出来。zhlzw.com
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
我说出了要说的话……我的中篇小说里的主人公，我整个心灵所热爱的、我着力要描绘出其全部的美的、过去、现在以至将来都永远美妙动人的主人公——这就是真实。
出处：《欧美作家论列夫·托尔斯泰》
真诚，即艺术家对他所描写的事物的真实的爱憎感情。zhlzw.com
出处：《托尔斯泰论集》
艺术家之所以为艺术家，只是因为他并不是按照他所想看的那样去看事物，而是按照事物的本来面目去看事物。
—— 《托尔斯泰论集》
文艺作品必须自然、真实。当你读它的时候，就应该象你自己经历过的一样，这样才自然，没有丝毫的装腔作势，但是非有使你经常激动的感情不可。
出处：《俄国作家批评家论列夫·托尔斯泰》
假如科学需要准确性和真实性，那末艺术就需要双倍的这种准确性和真实性。
出处：《俄国作家批评家论列夫·托尔斯泰》
应当写作再写作。这是锻炼章法和风格的唯一办法。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
写作我一定要学会一气呵成。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
您对《安娜·卡列巳娜》的看法我以为是不对的。恰好相反，我为自己的建筑艺术而感到自豪——圆拱衔接得使人觉察不出什么地方是拱 顶。而这正是我尽力以求的东西。这所建筑物的联接不靠情节和人物之间的关系（交往），而自有其内在的联系。zhlzw.com
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
所谓英雄，这是谎话，是发明出来的东西，世界上只有平常的人，再没有别的了。 我们全是很厉害的发明家！我也是一样的，我写作的时候，会突然对一个人物起了怜悯心，于是我就给他添上一点好的性质，同时给另外一个人物减去一点好的性质，为了使他周围的人不致显得太坏。
——高尔基 《忆托尔斯泰》
我写《童年》时使用的老方法是个好方法，它必须把每个富有诗意的感情发挥到极致，抒情插笔也罢，描绘场景也罢，表现人物性格或自然景色也罢。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
我从开头就采用的办法：分小章节来写，这是很便当的。每一章应当只表现一个思想或一种感情。zhlzw.com
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
抱着描写的目的去观察事物的人——事物便在他面前呈现出被歪曲的形态。这点我有亲身体会。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
——人们的不同点越是显得复杂难辨，我们就越要准确地识别它，以求做到把那些精神上和肉体上的特点都融合成一个浑然的整体。
出处：《托尔斯泰传》
应当把人们的最富特征的癖好记录下来。zhlzw.com
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
在没有写作灵感的时候，我是不动笔的。只有思想自行成熟起来了，那时就必须动笔写了。zhlzw.com
出处：《俄国作家批评家论列夫·托尔斯泰》
作品的创作过程，就是内心创作活动的经历。
出处：《<安娜·卡列尼娜>的创作过程》
我一直有这种感觉，并且只有当我写那些自己通晓和深思熟虑过的东西的时候，才能心旷神怡。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
为了影响别人，艺术家理应是个探索者，他的作品便是探索。倘若一切真理都被他发现干净，倘若他无所不知无所不晓，从而教训人或者故意安抚人，那么池就无力去影响别人了。惟有当他在探索之中的时候，观众、听众、读者才会跟他在探索之中心心相印，携手共进。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
要得到艺术中宝贵的东西，那就要收集许多材料，用批评的筛子把它予以筛选。
出处：《列夫·托尔斯泰长女回忆录》
您想象不到，我不得不在上面播种的这块田地的深耕工作会是多么的困难。思考，反反复复思考拟定中非常庞大的作品里要写的人物可能发生的一切情况，考虑百万种可能的组合中择取一种，即我正干这个。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
他应当学会控制住头脑里的思想，不断加工，在一千个想头中间挑出一个来，并且使这一个想头从可能散布在一千处地方中清理出来，然后寻找它所应当放置的一个地方。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
好的，表现得好的思想，正跟金子一样，纯靠冲淘。请您更多地思考和更少地写作，而写出了的东西要更多地淘汰。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
作品焦点的存在，是一部真正艺术品的主要标志，人物、性格和事件都以此为转移而发展的。zhlzw.com 中华勵志網
—一 《<安娜·卡列尼娜>的创作过程》
……就是最富有经验和熟练的画家也不能单靠机械的才能去描绘什么，如果主题的轮廓没有预先向他显示的话。zhlzw.com
出处：《安娜·卡列尼娜》
当你珍视作品的思想，不是用愚蠢的开头破坏它、污损它的时候，总是担心和重视开头。
出处：《<安娜·卡列尼娜>的创作过程》
艺术品中最重要的东西，是它应当有一个焦点才成，就是说，应当有这样一个点：所有的光集中在这一点上，或者从这一点放射出去。这个焦点万不可以用话语完全表达出来，实在，使得优秀的艺术品显得重要的，正是因为那艺术品的完整的基本内容只能由那艺术品本身表现出来。zhlzw.com
出处：《世界名言录》
主要之点在于找出焦点以确定各部分的布局、因此，一巨布局正确了，那么，所有不必要的、累赘的东西自然而然会一概消失掉，一切都会以巨大的明晰度显现出来。zhlzw.com
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
缺乏主导思想与强烈的兴趣我便不能写作。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
只有注意到一个主题的各方面，才能得到文学上使人满意的成功。可是要使这项工作能够做得愉快，主题必须是崇高的。zhlzw.com 中华勵志網<
出处：《托尔斯泰传》
艺术作品是好是坏决定于，艺术家说的是什么，他怎样说的以及在多大程度上由衷而说的。1.为了让艺术家知道他应该说什么，必须使他知道什么是全人类所固有的东西以及与此同时什么是全人类尚不知晓的东西。为了知道这个，艺术家必须站在自己时代高等教育的水平之上，而更重要的是必须过着非自私自利的生活，要成为人类共同生活的参与者。因此，无论是不学无术的人，或者是顾影自怜的人都不可能成为有意义的艺术家。2.为了让他好好地说出他想说的东西 （“说”一词，我指的是思想的任何表达方式），艺术家应当掌握技巧。而为了掌握技巧，艺术家应该长期地做大量的工作，将自己的工作仅仅置于一己的内心的审判之下。3.为了使自己说出的话完全出自内心，艺术家必须热爱他的工作对象。而为了这个，必须不准开口说出那对它冷漠或可以对它闭嘴的事情，而只能说出那不得不说的事情，只能说出那些他爱得心痛的事情。上述三个基本条件是任何艺术作品所必备的，而第三条是主要的：缺了这一条，即缺了对工作对象的热爱，退一步说，缺乏对它真诚的正确的态度，艺术作品便完蛋了。zhlzw.com
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
每个大艺术家都应该创造自己的形式。如果说艺术作品的内容可能是不可穷尽地多种多样，那么，形式也是同样的情形。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
完美的表达思想的方式，应该是不可能再有比它更合适、更有力、更清楚和更完善的方式了。zhlzw.com
出处：《<安娜·卡列尼娜>的创作过程》
写作要冲破任何形式的限制；既不象文章，论证，也不是文艺作品，而是把强烈感受到的一切尽可能表达出来，倾泻出来。zhlzw.com
出处：《俄国作家批评家论列夫·托尔斯泰》
艺术中的精确性与气势几乎往往是互相冲突的。zhlzw.com 中华勵志網
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
为了让文艺作品深入人心，应当使它尖锐化。尖锐化就是意味着把它做得艺术上尽善尽美到了这一步，它就会克服人们的冷漠并重新获得它自己的生命。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
面对我打算写的这件作品，脑子里产生了一个过去没有想过的关于美的必要条件——性格的尖锐性和鲜明性。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
必须使艺术作品锐利化，这样才能使它深入人心。所谓锐利化，也就是说使它艺术上达到完美。
出处：《托尔斯泰论集》
小说里作者出面进行描写是不好的。应当描写登场人物之间怎样互相影响。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
纯朴是道德美的主要条件。为了使读者同情主人公，必须使读者在这个主人公身上看出自己也有那么多的缺点，同样也有那么多的优点，优点是可能有的，缺点是必有无疑的…… zhlzw.com 中华勵志網
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
不要按自己的意愿去改变、损坏所叙述的事件，而要跟随着事件，让它把你引导到应该去的地方。
出处：《<安娜·卡列尼娜>的创作过程》
对现象内在变化的重视和描写，是文学艺术最艰巨的任务之一。
出处：《<安娜·卡列尼娜>的创作过程》
我从来就不知道，从我所写的内容中能预得出什么结论，能把我引导到什么地方去。
出处：《<安娜·卡列尼娜>的创作过程》
人物自己会完成他的性格所需要做的事情，也就是说，由于人物性格产生出来的结尾，自然就会出现。
出处：《托尔斯泰论集》
挖掘自己的内心，人常常掘出了顶好不被注意地摆在那里的东西。
出处：《托尔斯泰论集》
艺术家在细节上必须竭尽全部力量。
出处：《俄国作家批评家论列夫·托尔斯泰》
只有当情节在心灵深处引起回响并跟未道破的心愿相融合的时候，这情节才算是好的。zhlzw.com 中华勵 志網
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
只有当艺术家找到了构成艺术作品的无限小的因素时，他才可能感染别人，而且感染的程度也要看在何等程度上找到这些因素而定。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
描写大多数读者尚不熟悉的典型或风景时，切不可把习以为常的典型或风景放在视野之外，应当拿它们作基础、与它们相比较从而描写那不熟悉的东西。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
跟任何艺术一样，历史的首要条件应当是鲜明、朴实、准确，而不是假设性的模棱两可。但是艺术性的历史不会有科学性的历史的连贯性与不能达到的目的。艺术性的历史正如任何艺术一样，不是向广度，而是向深度发展，它的对象可能是描写全欧洲的生活，也可能是描写十六世纪一个庄稼人一个月的生活。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
我认为，如果直接按某一个人的模特儿去写，那末，这完全不会是典型的——只能是某种单调的、例如的和枯燥干瘪的东西。恰恰应当抓住一个人某一主要的性格特征，并用所观察的其他人物的性格特征去补充，这时候就会是典型的。为了创造一个特定的典型，应当观察许多同类的人。zhlzw.com
出处：《托尔斯泰论集》
在一些浅薄的叙述里，作者本人出面是很不好的，应当去写某个出场人物是如何行动的。zhlzw.com 中华勵 志網
出处：《<安娜·卡列尼娜>的创作过程》
任何事物，任何叙述，只有在不能辨认出作者同情谁的时候，才能产生印象。
出处：《<安娜·卡列尼娜>的创作过程》
为了使一部艺术作品能够深入人心，必须对它加以琢磨。所谓琢磨，就是使它在艺术上达到完美的地步。
出处：《世界名言录》
文艺创作的最后润色工作十分艰巨，需要付出巨大的力气。但，绝不能因此停步，不能稍事耽延，应当急驰到事情的终点。
出处：《<安娜·卡列尼娜>的创作过程》
通读和修改作品的时候，不要去想需要补充什么，而要去想如何尽可能地从中多删除一些，同时还不损害作品的思想 （不论这些多余的部分写得多么好）。
出处：《<安娜·卡列尼娜>的创作过程》
只要稿子还在我手上，我就会改来改去，改得它不能不面目全非…… zhlzw.com 中华勵志網<
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
应该抛弃写作无需修改的念头。修改三遍、四遍还嫌少。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
您应当把多余的一切都删掉，写成象安年可夫所说的那样：一颗珍珠。筛掉沙子，获得黄金。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
任何潦草写完的文章要反复审阅，删掉一切多余的东西，不要增补一星半点。这是第一个过程。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
对于一个敏锐和聪明的人来说，写作的艺术不在于知道写什么，而在于知道不该写什么。就改好文章而言，任何天才的添枝加叶不及大刀阔斧的删削。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
一切模糊、拖沓、不当之处，一句话，一切不满意之处，必须消灭干净，毫不手软，即算这些文字本身是美妙的也罢。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
在艺术中重要的不要有一点多余的东西，而只是给予读者一系列经过压缩的印象，结构上的严谨……才能产生印象上的鲜明。
出处：《托尔斯泰传》
我经常按模特儿去写，起先甚至于在草稿里所写的主人公的姓也是真实的，以便更鲜明地想象我要写的那个人物的面目。改名换姓，已经是在小说接近完成，进行润色加工阶段。
出处：《托尔斯泰论集》
作家在工作时必须要用刀具，不是涂抹颜料，而是要刻出轮廓。
出处：《托尔斯泰创作研究》
写作的艺术，其实，并不是写的艺术，而是删去写得不好的东西的艺术。
出处：《俄国作家批评家论列夫·托尔斯泰》
朴素。这便是我所希望的比其他一切更要紧的品格。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
文章的思想要正确，这还不够，必须学会说出话来使所有的人都懂，而主要的是不说任何多余的话。要做到这点必须付出大量的劳动。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
应当把自己的思想表达得单纯、准确、鲜明到那种程度，以致使每个读了它的人都能够说： ‘就这样吗？这是多么简单啊！’要做到这一点可得付出大量的紧张劳动。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
* 任何艺术中的主要素质——分寸感——在他身上得到非凡的发展…少数艺术家花费大量的劳动和作了深入的钻研才获得的这同样的分寸感，在他那未被教坏的幼小的心灵里以他全部原始的力量表现出来。 *指托尔斯泰办的雅斯纳雅·波良纳。小学的一个学生，名叫费奇卡。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
没有分寸，过去没有现在也不可能有艺术家，犹如没有适当的节奏感就不可能成为音乐家一样。
出处：《托尔斯泰创作研究》
对于作家来说，用词就是他的事业。
出处：《俄国作家批评家论列夫·托尔斯泰》
从事语言文字工作，态度应该诚实。
出处：《俄国作家批评家论列夫·托尔斯泰》
文字游戏应当完全抛弃。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
（为《识字课本》所写的故事和文章的）语言方面的工作是可怕的——必须写得优美，简洁，朴素，主要是，写得鲜明…… zhlzw.com 中华勵志網
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
真正强有力的语言，有时它温柔动人，有时它又严峻锋利，有时它又热情奔放，有时它又活泼生动。
出处：《列夫·托尔斯泰论创作》
不认识希腊文，就谈不上有教养……现在我深信，在人类语言中真正的美是单纯的美，但以前我是茫然无知的。zhlzw.com 中华勵志網
出处：《欧美作家论列夫·托尔斯泰》
在我所写的全部作品，差不多是全部作品中，指导我的是：为了表现，必须将彼此联系的思想搜集起来，但是，每一个用词句表现出来的思想，如果单独地从它所在的联系中抽出来，那就失掉了它的意义，而大大地失色了。这联系本身 （我认为）不是由思想组成，而是由一种什么别的东西组成的，所以，绝不可直接用词句来表现这联系的基础；只能间接地——以词句来描写形象、行动、情况。
出处：《世界名言录》
如果我是沙皇，便要颁布一项法令：凡作家用词，本人也不解其意者，便剥夺他的写作权，并给他一百大板。
出处：《世界名言录》
对于作品中所用的任何一个词，都应该做到既不能增，也不能减，更不能较易改动。
出处：《<安娜·卡列尼娜>的创作过程》
必须在各方面养成始终写得准确而鲜明的习惯。吝则，你就会常常不自觉地用不自然的语句去涂抹和大笔挥舞掩盖自己思想上的模糊与含混。
出处：《<安娜·卡列尼娜>的创作过程》
人民语言的灵活生动：哪么需要——哪儿就 坚定有力，哪儿需要——哪儿就温存动人，哪儿需要——哪儿就严肃认真，哪儿需要——哪儿又热情洋溢…… zhlzw.com 中华勵志網
出处：《托尔斯泰传》
列夫托尔斯泰于1828年俄历9月9日（阳历8月27日）生于图拉省晓金区。托尔斯泰家是名门贵族，其谱系可以追溯到16世纪，远祖从彼得一世时获得封爵。托尔斯泰的艺术魅力，不只在于再现宏观世界，而且在于刻画微观世界。他洞察人的内心的奥秘，在世界文学中空前地把握心灵的辩证发展，细致地描写心理在外界影响下的嬗变过程；并且深入人的下意识，把它表现在同意识相互和谐的联系之中。他不隐讳心爱人物的缺点，也不窒息所揭露的人物心中闪现的微光。他不粉饰，不夸张，不理想化或漫画化，总是借助真实客观的描写，展示其本来面目，从而于平凡中见伟大，或者相反，于平凡的现象中显示其可怕。他还善于描绘性格的发展和变化，自然浑成而不露斤斧痕迹。因此，他被称颂为具有“最清醒的现实主义”的“天才艺术家” 而且他的作品描写了俄国革命时期人民的顽强抗争 ，因此被称为“俄国十月革命的镜子” 列宁曾称赞他创作了世界文学中“第一流”的作品。
天天励志正能量