首先，因为三句半起源于民间，发展于民间，所以从它的诞生之日起就深植于民间艺术土壤，是普通百姓喜闻乐见的一种群众曲艺形式。因为它合辙押韵的韵文体形式适于说唱，所以为民间艺人创作传唱不绝，群众津津乐道。www.zhlzw.com 中华勵志網
应该说，三句半更适合表演传唱、自由发挥。因为它能够把要表达的意思用逗趣的方式呈现出来，所以更易于被群众接受。在我很小的时候，大概是唐山大地震前，公社组织各村汇演，很多节目都是三句半，不过那时作品的内容多是阶级斗争什么的，不过因为用了三句半的形式，很严肃的话题也能把观众逗乐。四个人在台上，前三个人一人说一句，等到第四个人一张口说出剩下的半句，肯定逗得满场大笑。每说一段，就绕着台子走一圈，锣鼓敲得山响，气氛很活跃。我就是在那时开始接触三句半的。
转回正题，顾名思义，三句半就是通过前边三句加后面半句来表现的。前面三句作必要的铺垫，后面的半句做精炼的总结，而且必须起到画龙点睛的作用。一段三句半成功与否，在某种程度上说，关键取决于最后半句是否到位和出人意料。而且绝对要诙谐幽默简洁明快，与上面三句前后照应。这半句说是半句，其实字数越少越好，少到只有一两个字才出最佳效果。当然根据创作需要，最后一句也可以不必太过拘泥形式，三四个字也是有的，但不常见。所以最好还是以两个字或一个字作为结语。
其次，三句半必须是押韵的，一二四句一韵到底。第三句要求比较灵活可押可不押。撰写时必须按照要求的格式和规律进行，否则就失去了三句半的神韵。甚至写成四不像。三句半所押的韵要同一声调，不但韵母相同，音调也要一样，但声母必须不同。还要注意同一个字在韵脚中不能出现两次，即使是同音字也不可以。比如说上面的韵脚是阳”，下面同一段中就不能再出现“阳”字或“羊、杨、洋”等字作为韵脚。而一些特殊的字即使声母不同韵母相同也不能押韵，如一些整体认读音节组成的字。而第三句尾的字，音调要与其他三句有所区别，这样读起来才抑扬顿挫朗朗上口，如韵用平声，则第三句用仄声，等等，依此类推。
三句半前三句每句的字数，一般为五六七字，以每句七字最常见。同一段中前三句字数必须相同。如果是段落很多的作品，各段前三句字数可以根据创作需要有所不同，上段七字、这段五字、下段六字......这样的安排创作是允许的。三句半的句子中最好也能平仄适当，使之读起来音调起伏变化，错落有致，有抑扬顿挫的感觉。平仄问题较难把握，要通过学习实践才能不断领悟。www.zhlzw.com 中华勵志網
三句半不能写得太晦涩，如果一味文邹邹的，就失去雅俗共赏的特殊性，它的群众性才是他的生命之所在。
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