既然真心的恋人们永远要受到折磨，似乎是一条命运的定律，那么让我们练习着忍耐吧；因为这种磨折正和忆念、幻梦、叹息、希望和哭泣一样，都是可怜的爱情缺少不了的随从者。
出处：《仲夏夜之梦》
假如用一扇门把一个女人的爱情关起来，它会从窗子里钻出来的；关了窗，它会从钥匙孔里钻出来的；塞住了钥匙孔，它会跟着一道烟从烟囱里飞出来的。zhlzw.com 中华勵志網
出处：《皆大欢喜》
……爱情进了人的心里，是打骂不走的。它既然到了你的身上，就会占有你的一切。
出处：《驯悍记》
爱情的午夜时分都同正午一样明亮。
出处：《第十二夜》
爱情的精灵呀！你是多么敏感而活泼；虽然你有海一样的容量，可是无论怎样高贵超越的事物，一进了你的范围，便会在顷刻间失去了它的价值。爱情是这样充满了意象，在一切事物中是最富于幻想的。zhlzw.com 中华勵志網
出处：《第十二夜》
爱情！你深入一切事物的中心；你会把不存在的事实变成可能，而和梦境互相沟通。
出处：《冬天的故事》
爱情是叹息吹起的一阵烟；恋人的眼中有它净化了的火星；恋人的眼泪是它激起的波涛。它又是最智慧的疯狂，哽喉的苦味，吃不到嘴的蜜糖。
出处：《罗密欧与朱丽叶》
爱是一件温柔的东西，要是你拖着它一起沉下去，那未免太难为它了。www.zhlzw.com中華勵志網
出处：《罗密欧与朱丽叶》
我的慷慨象海一样的浩渺，我的爱也象海一样深沉；我给你的越多，我自己也越是富有，因为这两者都是没有穷尽的。zhlzw.com 中华勵志網
出处：《罗密欧与朱丽叶》
爱象一盏油灯，灯芯烧枯以后，它的火焰也会由微暗而至消失。
出处：《哈姆莱特》
就比原来更宏伟、更美、更强顽。
出处：《十四行诗》
我们象两个精巧的针神，在一起绣着同一朵花，描着同一个图样；我们同坐在一个椅垫上，齐声地曼吟着同一个歌儿，就象我们的手，我们的身体，我们的声音，我们的思想，都是连在一起 不可分的样子。我们这样长在一起，正如并蒂的樱桃，看似两个，其实却连在一起；我们是结在同一茎上的两颗可爱的果实，我们的身体虽然分开，我们的心却只有一个。
出处：《仲夏夜之梦》
……我正象爱上了一颗灿烂的明星，痴心地希望着有一天能够和它结合，他是这样高不攀；我不能踰越我的名分和他亲近，只好在他的耀目的光华下，沾取他的几分余辉，安慰安慰我的饥渴。
出处：《终成眷属》
世上真心的情郎们，当他们充满了声诉、盟誓和夸大的比拟诗句中缺少新的譬喻的时候，当他们厌倦于那些陈陈相因的套语，例如象铜铁一样坚贞、象草木对于月亮、太阳对于白昼、斑鸠对于它们的配偶一样的忠心——当他们用尽了这一切关于忠诚的譬喻，而希望援引一个更有力的例证的时候，他们便可以加上一句去说，“象特洛埃勒斯一样的忠心。”
出处：《特洛伊罗斯与克瑞西达》
啊！ 火炬远不及她的明亮； 她皎然悬在暮天的颊上， 象黑奴耳边璀灿的珠环； 她是天上明珠降落人间！ 瞧她随着女伴进退周旋， 象鸦群中一头白鸽蹁跹。 我要等舞阑后追随左右， 握一握她那纤纤的素手。 我从前的恋爱是假非真， 今晚才遇到绝世的佳人！ zhlzw.com 中华励志网
出处：《罗蜜欧与朱丽叶》
纯洁的贞德的宝库，被盗贼劫掠一空， 而那个盗贼——情欲，倒比掠夺前更穷。
出处：《鲁克丽丝受辱记》
要是我们的生命之中，理智和情欲不能保持平衡，我们血肉的邪心就会引导我们到一个荒唐的结局；可是我们有的是理智，可以冲淡我们汹涌的热情，肉体的刺激，和奔放的淫欲。
出处：《奥瑟罗》
一个人发起疯来，会把血肉的凡人敬若神明，把一只小鹅看做一个仙女；全然的、全然的偶像崇拜！ zhlzw.com 中华励志网
出处：《爱的徒劳》
智慧因思虑而变成软弱，心灵因恋慕而痛苦异常。
出处：《维洛那二绅士》
在爱情没有完成它的一切仪式以前，时间总是走得象一个扶着拐杖的跛子一样慢。 ── 《无是生非》
情人们和疯子们都富于纷乱的思想和成形的幻觉，他们所理会到的永远不是冷静的理智所能充分了解。
出处：《仲夏夜之梦》
鸽子追逐着鹰隼，温柔的牝鹿追捕着猛虎；弱者追求勇者，结果总是徒劳无益的。然而我愿死在我所深爱的人手中，好让地狱化成了天宫。
出处：《仲夏夜之梦》
爱情的野心使人备受痛苦，希望和狮子匹配的驯鹿，必须为爱而死。
出处：《终成眷属》
恋人们发誓要做的事情，总是超过他们的能力。
出处：《特洛伊罗斯与克瑞西达》
突然盲目的人，永远不会忘记存留在他消失了的视觉中的宝贵的影象。给我看一个姿容绝代的美人，她的美貌除了使我记起世上有一个人比她更美以外，还有什么别的用处？zhlzw.com 中华勵志網
出处：《罗密欧与朱丽叶》
【莎士比亚简介】伟大的英国文艺复兴时期剧作家、诗人威廉·莎士比亚于1564年4月23日生于英国中部瓦维克郡埃文河畔斯特拉特福的一位富裕的市民家庭。莎士比亚的戏剧大都取材于旧有剧本、小说、编年史或民间传说，但在改写中注入了自己的思想，给旧题材赋予新颖、丰富、深刻的内容。在艺术表现上，他继承古代希腊罗马、中世纪英国和文艺复兴时期欧洲戏剧的三大传统并加以发展，从内容到形式进行了创造性革新。他的戏剧不受三一律束缚，突破悲剧、喜剧界限，努力反映生活的本来面目，深入探索人物内心奥秘，从而能够塑造出众多性格复杂多样、形象真实生动的人物典型，描绘了广阔的 、五光十色的社会生活图景，并以其博大、深刻、富于诗意和哲理著称。
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